2013年4月9日 星期二

參觀米開朗基羅特展紀錄


關於米開朗基羅,可以先到維基百科瞭解一下。

有興趣參展的朋友,則可以先到這個網站看看,◆ 米開朗基羅—文藝復興巨匠再現特展 ◆


 
話說這天雖然是陰雨綿綿,
但對我來說,絕對是個出門看展覽的好日子。

其實對於這次米開朗基羅展覽,
一開始我是意興闌珊的,但是從義大利回來之後,

重新點燃我對於文藝復興時期的好奇,
剛好學妹前幾天打電話問我,要不要去看,
馬上一口氣答應。

可以先向大家報告,這次的特展,
只有14件真跡手稿,其餘都是臨摹之作。
話雖如此,
但是我個人覺得,還是相當值得一看。


一到歷史博物館,
馬上映入眼簾的就是赫赫有名的大衛複製雕像。
5.5公尺一比一原尺寸複製,
真的很巨大,只能說相當驚人!

礙於保護大衛的個人隱私,所以僅放上背面裸照一張。
(因為以我的身高仰角拍的那個正面照,放上來真的會有點嚇人)
所以說想看正面的朋友,

歡迎上網自行搜尋,或親自到現場參觀合照~
(關於大衛像的介紹,請看維基百科。)




下面圖組為大衛像的素描解剖練習。




展覽裡大致介紹了米開朗基羅的私生活
說他是個工作狂,經常不眠不休的工作。睡得少、吃得少。常常幾個星期都穿同一套衣服,穿鞋睡覺。
(穿鞋睡覺這點,算他厲害。

家庭在他的心中向來都很重要,但他最真摯的情感出現在他的中晚年。他對年輕的卡瓦列力的情誼眾所皆知。
(有嗎?! 這個我不知道.....XDD
同一時期,他也和科隆娜夫人分享深刻的靈性與心智的和諧交流。米開朗基羅為兩人創造了許多絕佳的素描與詩作。

(這樣感覺柏拉圖真愛好像比較好浪漫耶......
 
以下,就重點式的介紹一下米開朗基羅的生平事蹟,還有簡單的紀錄一下這次的參觀內容。
(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)

●1475
三月六日,生於托斯卡尼的小鎮卡普里斯(Caprese)。出生不久後,全家便移居至賽提尼亞諾,而他的乳母亦是石匠的妻子。

●1487(12歲)

進入畫家吉爾蘭戴歐(Domenico Ghirlandaio)的工作室當學徒。

●約1490(15歲)

獲選進入聖馬可庭園學習雕刻,後來並與光輝者羅倫佐相識並進入其宅邸。雕刻了《階梯聖母》《半人馬之戰》

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左圖:《階梯聖母》

這是另一件米開朗基羅在聖馬可庭園創造的作品。 
在《階梯聖母》中,所用的技巧是「扁平浮雕」(flattened relief),
也就是在幾公分厚的大理石板上刻出浮雕,
運用光影創造出幻覺的透視。
米開朗基羅運用背景的階梯還有在上頭玩耍的小天使,
在這塊大理石板上創造出令人訝異的景深。
 
此作主題來自基督教信仰以及古羅馬藝術。
這塊小尺寸的浮雕呈現出許多宗教主題,

全都以高度象徵性的方式呈現。  

首先是聖母的先知能力。
她坐在前景,眼睛看相遠方,同時仍以衣服保護著自己熟睡中的孩子。
我們可以感覺母親因為遇見兒子的悲劇命運而焦慮。
她觀看著天使在階梯上奔跑,欄杆飲譽著基督的十字架;
天使拉扯著一塊布,隱喻著即將包裹著基督遺體的裹屍布。

階梯也可能隱喻聖母乃是天堂與大地、神與人之間的連結。
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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)


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左圖:《半人馬之戰》局部。

這傳記作家們所確認為米開朗基羅的最早作品,
應該是作於聖馬可庭園,完成時他才十七歲。
此作主題源於神話故事;
半人馬受邀婚宴,因為醉酒,試圖綁架新娘並騷擾其他女性。
因而人類與半人馬爆發衝突。


不過在作品中我們幾乎看不到半人馬或女性;
畫面上似乎只有激烈的身體肉搏。
或許米開朗基羅勢力用這個機會來發揮她最喜愛的主題,

亦即男性裸體。
整個場景充滿肌肉的張力和身體的扭轉。
儘管他當時還相當年輕,
但是《半人馬之戰》仍呈現出對雕刻工具的精巧掌握,

能運用不同的完成度呈現不同層次的場景。
根據傳記敘述,
年老的米開朗基羅再次見到《半人馬之戰》時仍感動不已,
因為他看到了自己雕刻天分的最初泉源。

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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)


●1492(17歲)
羅倫佐.梅第奇Lorenzo de' Medici)過世。米開朗基羅離開梅第奇宅邸。
(下圖為,少年米開朗基羅與偉大羅倫佐的相遇。)

●1494(19歲)

梅第奇家族被驅逐出佛羅倫斯。米開朗基羅前往波隆那。

●1496(21歲)
第一次前往羅馬,直到1501年方才返回佛羅倫斯。完成上圖組《酒神》下圖組《羅馬聖殤》



 
●1501(26歲)
回到佛羅倫斯。受委託雕刻《大衛》
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左圖:大衛頭像

大衛是即將與巨人哥利亞戰鬥的聖經英雄:
由他扭轉頸部上扶起的青筋、清楚可見的肌腱組織、

還有握著石頭的右手,人們可以感覺到他的勃勃生氣。
肌肉雖然放鬆,但已蓄勢待發;
尖銳的眼神與皺眉的神情表達出高度的專注與對敵人的鄙視。

米開朗基羅更改良了一項技術來加工瞳孔,
亦即將瞳孔鑿穿以捕捉光影變化,
同時賦予大衛深邃有力的眼神。

前額頂端,就在捲髮的下方,
我們看見藝術家留下的小孔,
它們是用來創造如此完美捲髮的手持鑽頭所遺留的痕跡。

(暱稱為「小提琴」,violin)
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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)



●1504(29歲)
完成《大衛》接受委託繪製《卡西納戰役》

●1505(30歲)

奉教皇朱力烏斯二世詔前往羅馬,受委託製作教皇陵寢。在卡拉拉山的(Carrara)採石場待了八個月挑選大理石。陵寢案陸續在羅馬及佛羅倫斯持續了四十年,最後雕刻了《摩西》《反抗與瀕死的奴隸》《藝術學院奴隸》《拉結與利亞》

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-關於米開朗基羅雕刻大理石-

經驗的累積讓米開朗基羅學會挑選自己所需的大理石。
雕刻家的夢魘就是在雕像即將完成之際,發現有黑班或是裂痕。
因此,他不顧危險,

親自前往位於卡拉拉山(Carrara)的採石場挑選石材。

米開朗基羅通常的工作方式如下:
他會先在大理石上勾勒人像的正面,
然後開始削去一層層的大理石,逐漸使人像出現,
彷彿將淺浮雕逐漸轉變成圓雕雕像。
大理石雕刻是非常耗費體力的藝術,

但是即使到了晚年,他都表現出令人驚訝的精力,
能在很短的時間內成功敲下別人需要好幾天才能敲下的石塊。

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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)


●1508(33歲)
奉朱力烏斯二世詔再次前往羅馬,受委託繪製西斯汀禮拜堂頂篷濕壁畫,1512年後完成。

但米開朗基羅在接下繪製西斯汀禮拜堂頂篷的任務之前,
其實並不熟悉濕壁畫技法,而且從未獨立完成任何一件濕壁畫作品。

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-關於溼壁畫技巧-

而所謂溼壁畫(fresco)其原意為「新鮮」;
顏色上在仍然潮濕而「新鮮」的灰泥土上。
一接觸到空氣,
組成灰泥的熟石灰與沙便會結晶化為堅硬的薄膜,
同時黏著住顏料。
溼壁畫的魔法只有在灰泥潮濕時才能運作,

時間只有幾個鐘頭。

而畫家每次只能畫一小塊區域,

而且必須在該區的灰泥乾掉之前完成繪製。
整幅畫作事由許多小塊組成,就像拼圖一樣。

繪製過程都是由上而下,
並且,一般而言事由左至右,
以避免顏料或灰泥噴濺而損及已經完成的畫面。
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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)  




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左圖:《創造亞當》局部。

這個具有磁性張力的手勢,
可說是整個西斯汀禮拜堂頂篷壁畫的視覺焦點,
或許也是最廣為人知的圖像。

只看那手,我們便能感受上帝驚人的能量,
與被動的亞當形成強烈對比。

在此亞當即將領受此一神聖禮物——靈魂。
在兩個指尖分開的幾公分距離之內,時間在此永恆停止,
無盡地等待那具有偉大象徵意義的時刻。

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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)



在實際開始於西斯汀教堂作畫之前,米開朗基羅需要先解決鷹架的問題,其設計必須讓他能夠在相當的高度上工作,同時在漫長的作畫時間中讓下方各種宗教儀式能夠照常舉行。
教皇委託布拉曼帖來建造鷹架,而這點讓這位建築師與米開朗基羅之間的關係更形惡化。
他設計的是懸吊式結構,但米開朗基羅拆除了這樣的鷹架並且自己重新設計,運用簡單的木製平臺並於牆壁的上半部、窗戶旁邊鑽孔加以固定。


在這樣的高臺上, 工作環境明顯地很不舒服。米開朗基羅得時時仰頭作畫,身體姿勢經常難以忍受。
而下圖這首十四行詩是米開朗基羅寫給他在佛羅倫斯的友人喬凡尼.達.彼斯托亞(Giovanni da Pistoia),詩中透過反諷的表現手法描繪他努力以及身體承受的痛苦。
 
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左圖:《在西斯汀禮拜堂作畫之十四行詩》局部。

這個艱困地姿勢讓我腫了脖子—
就像那些灌飽髒水的小農,在隆巴底,
或許是在其他地方—這讓我的肚子向下巴推擠。
 我的鬍子指向天堂,我感覺腦後
靠在脖子上,我的胸部彎曲似鳥首妖女,
我的畫筆總是在我臉地上方 
點點滴滴,將它變成七彩大地。 
 我的髖骨已經穿進我的腹部,我用臀部支撐全身重量,
我的雙腳悽惶踏著看不見的步伐。
 我身前的皮膚繃緊、身後則皺褶打結,
我像敘利亞的弓那樣彎曲。
 如是生起的判斷
必定變得古怪且詭異;
彎曲的砲管無法直線射擊。
 喬凡尼,現在就來拯救
我這幅死去的畫作,還有我地榮譽吧!
這不是什麼好地方,而我也不是畫家。 
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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)


●1513(38歲)
教皇朱力烏斯二世逝世。針對教皇朱力烏斯二世陵寢簽訂新的契約。截至1516年,米開朗基羅全力進行陵寢案,並開始進行《瀕死的奴隸》等相關雕像。

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左圖:《瀕死的奴隸》

此雕像乃是為了教皇朱力烏斯二世陵寢所製作的雕像之一。
這件教皇陵寢的委託案,
是米開朗基羅生命中最動蕩不安的一章,
他甚至稱之為「陵寢悲劇」。

米開朗基羅最初的計畫,
是雕刻四十件雕像裝飾這個墓園,
但是經過大約四十年的停頓、訴訟、後續添加、開支縮減,

到最後完成的陵寢規模小得多,
只由大師雕刻三件雕像作為裝飾。

奴隸代表繪畫藝術在教皇這位藝術顧主死後亦受到囚禁。
這是件非常性感的作品,

人物慵懶的姿態和男性美也強化這種性感。
整件作品的結構和緩地扭轉,

見證了米開朗基羅以單一人物創造繁複但和諧美感的絕佳手法。
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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)



●1516(41歲)
回到佛羅倫斯。受託建造佛羅倫斯聖羅倫佐大教堂門面1520年取消。

●1519(44歲)
受委託於佛羅倫斯聖羅倫佐大教堂內建造梅第奇禮拜堂
●1521(46歲)
教皇李奧十世(Leo X)逝世。開始進行梅第奇禮拜堂陵寢的工作。

●1524(49歲)
受委託設計聖羅倫佐的勞倫先圖書館

●1527-1530(52-55歲)
佛羅倫斯被圍,米開朗基羅為故鄉設計並督造防禦工事。

●1532(57歲)
前往羅馬。結識托馬索.卡瓦列力(Tommaso de' Cavalieri),深受吸引,贈送他素描與詩文。為教皇朱力烏斯二世陵寢案簽訂新的契約。

●1534(59歲)
教皇克禮門七世逝世。法爾內賽(Alessandro Farnese)獲選為教皇保祿三世(Pope Paul III)。米開朗基羅離開佛羅倫斯,從此不再回到故鄉。

●1536(61歲)
開始在西斯汀禮拜堂進行《最後審判》,1541年完成,認識維多利亞.科隆娜(Vittoria Colonna)。 


旁邊和下面的圖組,
是米開朗基羅西斯汀禮拜堂頂篷與《最後審判》所做的解剖研究素描我個人很喜歡這系列。

下面的組圖,則是為了別的作品所畫的練習,對於人體肌理的精準度,真的是讓人讚歎不已。



●1538(63歲)

開始進行康比托力歐廣場(Campidoglio)的設計工作。

●1545(70歲)
教皇朱力烏斯二世陵寢完成,安置於羅馬聖伯多祿鎖鏈堂裡(San Pietro in Vincoli)。
●1546(71歲)

米開朗基羅被教皇保祿三世指派為聖彼得大教堂總建築師。

●1547(72歲)
維多利亞.科隆娜去世。開始為自己的墓製作《佛羅倫斯聖殤》,約於1555年放棄。
●1550(75歲)

喬爾喬.瓦薩里著《畫家、雕刻家、建築師傳記》(Lives of the Painters, Sculptors and Architects)第一版出版。

●1553(78歲)

阿斯康尼奧.孔迪維著《米開朗基羅的一生》(Life of Michelangelo Buonarroti)出版。

●1555(80歲)

米開朗基羅開始進行《隆達尼尼聖殤》


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左圖:《隆達尼尼聖殤》局部

這是米開朗基羅最後一件雕像,也是對藝術的告別。
米開朗基羅直到過世前六天仍在進行這件作品。
米開朗基羅在羅馬雕刻第一件聖殤,這是他聲譽的起點。
他數度重返這個主題,尤其在他生命接近尾聲之際。
在晚年,米開朗基羅不再接受委託案,只為自己雕刻,
同時雕刻也成為一種祈禱,讓他在死亡逼近時能夠更加靠近上帝。
削瘦的基督徒具有細長而猶似斷裂石柱的雙腿,
似乎即將滑落,全然墜入母親的懷抱。
背後的聖母,不在呈現支撐他的姿勢,而是一種溫柔的擁抱,
手部輕撫,臉頰碰觸他的頭部。
他們結合成一個身體,彷彿回到那神蹟式的誕生時刻。
整體結構表現出輕微的扭轉與些許的前傾,
形成彷彿火焰向上升起的動態。
這不是象徵入土,卻彷彿即將復活。
米開朗基羅最後這件雕刻作品,儘管只有粗略的加工修整,
但仍總結了他對完美的追求。
大理石活了過來,有血有肉,最終轉化為純粹的靈魂。
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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)


●1564(89歲)
二月十八日,在位於羅馬的馬歇柯維(Macel de' Corvi)廣場的自宅中逝世。遺體由姪兒李奧納多(Leonardo)祕密運回佛羅倫斯,安葬於聖十字教堂(Basilica di Santa Croce)。 


以上,
就是身為文藝復興時期最知名重要,
也是最長壽的藝術家之一。
他的創作生涯將近七十年,

對後世的藝術發展均有深刻而重大的影響。
米開朗基羅最熱愛的藝術是雕刻,
他不認為自己是畫家,
但是西斯汀禮拜堂的天篷及壁畫讓他永垂不朽。
但我想讓他永垂不朽的原因,
應該是他這一生,
對藝術充滿了無比的堅持和熱情吧!




最後附上這次展覽裡面我覺得最有趣的塗鴉。
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左圖:《三種菜單》

這三種菜單是米開朗基羅親筆寫的,
也是他勤儉生活的有證明。

在文字旁,他還畫了不同菜色的簡單速寫。
這份手稿讓我們窺見米開朗基羅的日常生活,
而且展現他簡單的飲食並不會因為招待客人而有多少變動。
菜單內的主要食物包括麵包、鯡魚、
義大利水餃
(Tortelli,用蛋和麵團製成的餃子)
及唐多酒......等。
(Tondo,當時一種非常流行的酒,
產地就在米開朗基羅挑選大理石的卡拉拉採石場附近)
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(資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。)

18 則留言:

  1. 1.一直看你說大衛很巨大,好啦我知道很巨大不用一直重複= = 照片就放正面阿大家又不是沒見過世面
    2.原來小米的熱戀在晚年(筆記ing)
    3.扁平浮雕的光影跟景深真的超恐怖的,然後隱喻也太深了
    4.最早的作品就可以這麼酷,小米不虧是小米
    5.原來還有violin這一招
    6.溼壁畫絕對是跟時間賽跑的一個作品
    7.突然覺得我的工作環境其實太舒服了
    8.肌肉紋理真的很厲害
    9.謝謝精闢的解釋隆 達尼尼聖殤,看完很有感覺
    10.菜單滿分,所以Cindy其實有個小米的靈魂,然後你是第一個讓我留言寫到10點的,你贏了

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    1. 01. 關於正面照.......我只能說當初我不該亂拍奇怪的角度.........(羞愧)
      02. 正所謂,臨老入花叢啊~
      03. 隱喻真的很深,搞不好小米他本人根本沒想那麼多
      04. 單南~(菸)
      05. 是滴,感覺是個俏皮的技法
      06. 絕對是,而且畫的時候還要二千萬小心
      07. 嘿啊~起碼不會讓你畫畫畫到連媽媽都叫不出來
      08. 真的超強,每張都會把我吸過去
      09. 快別這麼說,要感謝導覽簡介寫得很詳細;資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。
      10. 非常同意,看到那個菜單,直接就想到Cindy,然後我也是第一次看到留言那麼詳盡留10點的,你贏了(大心)

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    2. 1.你真的確定你有在羞愧= =+(觀察中)
      2.成語原來是這樣用(筆記ing)
      3.話說我們以前的設計概念有時候也是評圖時自己才醒悟的......(是掰出來的吧)
      4.(菸)
      5.violin名詞記憶中
      6.我覺得打五千萬比較不會弄髒耶(重點不是幾千萬啦=口=)
      7.真的,通常我只會阿米豆腐
      8.我覺得你有去偷摸......= =
      9.有妳整理我才有看到阿,不用謙虛
      10.G10

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    3. 01. 有,羞愧到我把正面照都刪了
      02. 就是這樣用
      03. 難怪每次評圖老師都說我太沈默.......
      04. (繼續菸)
      05. 就是像小提琴的琴頭,捲捲的
      06. 好,以後都會這樣打
      07. 阿咪抖呼
      08. 我有告訴自己要住手,但我臉貼很近很近看是真的
      09. 吼~金熬公威,大心(搥胸)
      10. G20

      刪除
    4. 1.(掩面)
      2.(點頭)
      3.(掩面搖頭)
      4.(還在菸,都要失火了)
      5.(點頭如搗蒜)
      6.(居然認同了......)
      7.(阿米花朵中)
      8.(掩面搖頭再搖頭)
      9.(搥胸)
      10.(G40...可以停了)

      刪除
    5. 呼~好險你喊停了..........
      不然我實在是掰不下去了

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  2. 很棒的介紹和說明
    這樣詳細的內容難怪需要跟小米纏綿好幾個晚上
    話說,以前的藝術家懂得真多
    從十幾歲就一直堅持自己做的事情到老 真的好厲害
    各種作品的光影技巧好強大
    每個作品的故事性都好強,小米是個很感性的人呀

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    1. 快別這麼說,要感謝導覽簡介寫得很詳細;(我其實只是整理資料而已)
      再次強調,資料來源:國立歷史博物館,米開朗基羅特展導覽簡介。(雖然重新復習好幾個晚上,但是很值得)
      話說,以前的藝術家好辛苦
      如果沒有他們那麼堅持,我們今天什麼都沒得看
      光影真的是讓人很著迷的東西啊~
      哎呀.....我們這個星座的人都比較感性啦......(播頭髮)

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    2. 整理也是需要花時間和精神的(你都連續纏綿了好幾晚)
      以前的藝術家都快變成博士了 什麼都要懂
      光影是宇宙間神奇的現象
      說到星座, 我知道我們這個星座的人都比較機車一點 (是務實! 是務實! 不過又關你星座什麼事啊)

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    3. 有光才有影!!!!!! 光是神聖的~~~~
      我也希望我能務實一點.....拜託分一點給我......

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    4. 那有什麼問題, 拿去(努力挖一大塊)
      我也想要感性一點, 你也要分一點給我....

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    5. 沒問題,分你!!(G5交換)

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    6. 歐耶~ Ti amo! (灑花轉圈圈)

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  3. 耶~~~來高雄了拉
    我也要去看

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